Хитрости эквализации ударных

Автор: Тики Хореа

Эта статья является продолжением замечательной статьи Бреда Пэка об эквалайзерах. В конце нее я предоставлю описание эквализации ударных вместе с загружаемой таблицей Drum EQ Cheatsheet.

Раньше я был против шпаргалок, но потом у меня случилось прозрение. Даже если каждый микс немного отличается от любого, над которым вы работали ранее, грязь - это всегда грязь, резкость - всегда резкость, и каждое из этих качеств находится в соответствующем частотном диапазоне. Шпаргалки помогут вам двигаться в правильном направлении. Если в шпаргалке сказано «обрезать на частоте 300 Гц, чтобы избавиться от грязи», это конкретное значение может сработать для вашего микса или может быть близким к необходимому, но здорово иметь шпаргалку, которая подскажет вам, с чего начинать. Помните, что диапазоны частот, перечисленные здесь, являются рекомендуемыми и применимыми к большинству ситуаций, и вы можете обнаружить, что незначительное изменение диапазона частот может значительно улучшить ваши результаты.

Баланс — это ключ

Важно помнить одну вещь: баланс всех треков в миксе является основой вашего микса. Все, что вы делаете (эквализация, компрессия, пространственные эффекты, сатурация и т. д.), базируется на том, как вы уравновесили свой микс. Микс-инженер суперзвезда Билли Декер сказал: «Я делаю все, думая о балансе. Если что-то вышло из баланса, все вышло из строя».

Имейте в виду, что каждое крошечное изменение, которое вы делаете, влияет на тон вашего микса. Обычно, работая над эквализацией, сначала подумайте о том, чтобы очистить проблемные частоты (они обычно являются резонансами), а затем делайте все, что нужно, чтобы улучшить треки. Только после того, как вы разберетесь с чистым тоном, вы можете подумать о том, чтобы сделать последние шаги эквализации.

Держитесь подальше от кнопки «Solo»

Предупреждение: не используйте EQ для отдельных барабанов в соло. Основной вокал — это единственный элемент вашего микса, который вы, возможно, захотите эквализировать в соло. Если бы вы эквализировали дорожки близко расположенных драм-микрофонов по отдельности, вы бы заметили много резонансных частот, но их очистка убьет энергетику ваших треков. Это может сделать отдельные звуки более четкими, но общий звук барабанов будет хромым. Вы же хотите, чтобы ваши барабаны выбивали дверь, а не вежливо стучали и просили разрешения войти.

В чем дело, дорогая?

Прежде чем раскрыть свои навыки эквализирования в миксе, подумайте о корне проблемы. Часто один частотный диапазон маскирует другой. Если малый звучит скучно и безжизненно, он может иметь сильный резонанс в середине, отвлекающий внимание от деталей высоких частот. Вырежьте резонанс в средних частотах - и вы, скорее всего, услышите, как малый оживает.

Другой классический пример - бочка, которая «не имеет тела» (это бочка-призрак?). Существует большая вероятность, что проблема заключается в слишкой сильной энергии нижней середины, которая маскирует низкие частоты. После того, как вы вырежете низкие средние частоты, вы внезапно раскроете хлесткий нижний спектр бочки.

Пожалуйста, проверьте фазу перед эквализацией

Убедитесь, что все дорожки ударных имеют оптимальное соотношение фаз (полярности) между ними. В противном случае эквализация станет для вас ночным кошмаром, а конечный результат все равно будет звучать слабо. Выберите один микрофон (или пару микрофонов), например оверхеды, и слушайте их вместе с каждым накладным микрофоном установки, по одному за раз. Переверните фазу на каждом накладном микрофоне и посмотрите, какая настройка фазы помогает «совмещать» накладной микрофон с оверхедами, что дает полный и мощный звук. Накладные микрофоны, которые находятся не в фазе и добавлены к оверхедам, обычно приводят к такому звучанию барабанов, которое ощущается слабее или более отдаленно, чем с накладными микрофонами с правильной настройкой фазы. Также убедитесь, что любые две микрофона на одном барабане, такие как верхняя и нижняя части малого барабана, складываются вместе с лучшим фазовым откликом, что обычно приводит к более мощным низким частотам.

Найдите неприятные частоты

Когда дело доходит до субтрактивного и аддитивного эквалайзера, думайте об этом так: «Вырежь плохое и улучши хорошее». Вот самый простой способ определить, какие частоты обрезать - создать узкополосный эквалайзер и применить большой импульс. Затем перемещайтесь по спектру, пока не услышите что-то ужасное, и обрежьте эквалайзер, чтобы он звучал лучше. Не бойтесь увеличить на 9 или 10 дБ, чтобы найти резонансные частоты. Вы можете начать с широкого Q, пока не найдете проблемную область. Затем сузьте Q, чтобы точно настроить проблемную частоту. Следите за громкостью ваших мониторов/наушников, так как резонансные частоты могут подпрыгивать с очень высокой громкостью во время этого упражнения.

Перепрыгиваем на шину

Отличный способ отточить идеальный тон ваших барабанов - это объединить их в шину или подгруппу. Вставьте стерео-эквалайзер на групповой фейдер и творите. Таким образом вы можете легко удалить грязь со всех треков ударных или добавить немного блеска или атаки. Просто помните, что вы воздействуете на все барабаны одновременно. Как только вы закончите эквализировать барабаны, изучите отдельные треки, чтобы создать лучший тон. Помните, что баланс и тональность всей ударной установки будет создавать или нарушать звук больше, чем любые отдельные треки, поэтому соблюдайте хороший баланс, прежде чем браться за эквалайзер.

Главные приемы для барабанного тона

БАРАБАННАЯ ШИНА

• Вы можете точно настроить свои низкие частоты, применяя фильтр верхних частот (high-pass), а также «прожать» некоторые низкие частоты около 50 - 100 Гц. Это обеспечивает резонансное усиление без выноса ваших сабов.
• «Коробочность» живет в диапазоне от 300 до 400 Гц, поэтому аккуратно обрежьте его, если это необходимо.
• 500 Гц добавит немного тела ко всей установке
• Попробуйте уменьшить частоту 2,5 кГц, чтобы избавиться от сыпучести и освободить место для гитар и вокала.

БОЧКА

• Бас-барабаны могут быть фильтрованы high-pass фильтром на частоте около 30 Гц. Все, что ниже этого - грохот, которого вы должны избегать, если вам нужен жесткий низ. Будьте осторожны с электронными барабанами, такими как 808-ые, поскольку они могут иметь базовую частоту ниже 30 Гц.
• Вырежьте нижнюю середину на частоте около 300-600 Гц, чтобы избавиться от «коробочных» частот. Покрутите вокруг, чтобы найти самую «коробочную» частоту и избавьтесь от нее навсегда. Мерзость!
• Повысьте верха для атаки. Металлу нужен буст высоких между 4-8 кГц для небольшого щелчка, тогда как инди, рок и поп-музыке поможет повышение на 1,5-2,5 кГц для небольшого удара.
• Если вы хотите уменьшить утечку из остальных барабанов (особенно тарелок) в дорожке бас-барабана, вы можете добиться этого с помощью low pass фильтрации от 5 кГц и выше. Но будьте осторожны, чтобы не потерять щелчок или хлесткость бочки. Гейт может быть более эффективным в этой ситуации, чем простой эквалайзер, для снижения шума.

МАЛЫЙ БАРАБАН

• Если бас-барабан слишком сильно пробивается в микрофон малого, это может привести к неприятному низу в миксе. Чтобы бороться с этим, вы можете отфильтровать дорожку(и) малого барабана ниже 100 Гц с крутым наклоном (фильтр верхних частот SSL составляет 18дБ на октаву).
• Заставьте свой малый «отрастить яйца», усиливая диапазон «тела» между 100 Гц и 250 Гц.
• Добавьте больше атаки малому барабану, увеличив диапазон 1,5 - 3 кГц.
• Добавьте больше «погремушки» дну малого на частоте 5 кГц
• Если щелчки малого барабана слишком громкие, но барабан недостаточно яркий, используйте усиление с высокой полкой при 9–10 кГц. Это может сделать барабан ярче, не подчеркивая щелчки.
• Малые барабаны подвержены неприятным резонансам, поэтому осмотрите все вокруг и избавьтесь от них.

ХАЙ-ХЭТ

• Хай-хэты могут иметь слишком много утечек из малого или томов и могут быть отфильтрованы high pass фильтром на частоте 300 - 400 Гц.
• Толщина может быть добавлена в диапазоне 600 - 800 Гц, в то время как четкость и открытость можно найти в диапазоне от 6 кГц до 12 кГц.
• Очистка диапазона от 800 Гц до 2 кГц может убрать гнусавость у некоторых видов хэтов.

ТАРЕЛКИ/ОВЕРХЕДЫ

• Разные жанры используют оверхед-микрофоны по разным причинам. Металл, например, использует их чисто как микрофоны для тарелок, в то время как блюз и рок-стили могут добиться большей части своего барабанного звучания исключительно за счет оверхед. Жанры, которым нужен полный звук барабанов, должны фильтроваться high-pass фильтром более мягко (если вообще должны фильтроваться), по сравнению с жанрами, которые используют оверхеды в основном для тарелок.
• Резкость тарелок лежит на частоте 2,5 кГц. Изучите все внимательно и найдите то место, где живет звук, способный оглушить. Срез в этой области не сделает ваши тарелки более скучными. На самом деле, они будут искриться в миксе, не обжигая.

Суть в том, что шпаргалки по своей сути хороши. Баланс важен. Проверка фазы имеет жизненно важное значение. То, что работает для Микса №1, может не работать для Микса №2.

Бесплатно скачать Sonarworks Drum Cheatsheet вы можете здесь

Наслаждайтесь!

Оригинальный текст: Тики Хореа

Перевод и локализация: Марк Витковский