Сведение low-end

Автор: Мэтью Вайсс
В этой статье я бы хотел поделиться своими фишками и подходами к обработке таких элементов, как бочка, бас гитары, и 808.

Бочка

Сперва поговорим о снятой микрофоном бочке.
Первое и самое важное — если установку снимает несколько микрофонов, убедитесь, что они все в фазе. Если один майк снимает бочку снаружи, один внутри, я обычно соединяю их вместе в одном групповом канале. Там я подбираю основной микрофон (обычно с самой яркой текстурой), по которому я калибрую остальные, добавляя по одному микрофону и переключая полярность. По звуку сразу понятно, где полярность требует инверсии. Прицеливаясь на «толстый» звук, я подмешиваю оверхэды и инвертирую полярность на групповом канале бочки, и слушаю, в каком положении звук не теряет свой толстый плотный характер.

Как только разобрались с фазой, можно настраивать нойз гейт. Мой любимый - Sound Radix Drum Leveler. Точность работы и степень кастомизации сумасшедшая! Я вешаю его на отдельные каналы, не на группу, так как разные микрофоны будут иметь разные уровни протечек.

Я не стараюсь полностью убрать все протечки. Если мы стремимся к живому, органичному ощущению от игры барабанщика, нам понадобится этот bleed. Даже если нам нужен кристально чистый звук без пространства комнаты, без сустейна бочки звук ударных будет ущербным, так что перебарщивать с гейтом в любом случае не советую. Гейты нужны, чтобы контролировать уровень протечек, в частности после добавления компрессии к микрофонам бочки. Чем больше компрессии мы добавим, тем громче будут звучать протечки.

По поводу компрессии бочки – способов ее бесчисленное множество, и выбор будет зависеть от исходников. 1176 или Distressor – вот 2 отличных способа управления транзиентами, так вы придадите звуку больше панча. Dbx160 – классический способ добавить щелчок. Другие компрессоры, такие как LA-2A, LA-3A либо dbx165 подойдут, чтобы скруглить бочку.

Да, все зависит от исходника, но акустически записанный барабан всегда просит тяжести и объема. В соло он может звучать так, будто он перекомпрессирован, но в контексте всей ударной установки, жесткая компрессия на близких микрофонах обычно звучит хорошо, так как она естественным образом вплетается в звук оверхэдов и румов.

Для сэмплированных и программированных ударных мой совет таков: не делайте с ними ничего!
Если удается найти хороший сэмпл бочки и не обрабатывать его, я очень тому радуюсь. Сэмплы обычно итак имеют достаточно большое количество обработки по умолчанию, а в сэмплированной музыке низы обычно строятся как раз вокруг бочки. Просто добавьте щепотку любви, в районе low-end или top end. Немного легкого клиппинга поможет задвинуть бочку немного поглубже. Опять же, многие создатели сэмпл-паков уже клипуют ударные, чтобы они звучали громче, так что будьте аккуратны. С акустическими ударными это тоже может сработать, но помните, что дисторшн влияет на фазу, всегда проверяйте фазу бочки и оверхэдов вместе. Soundtoys Decapitator и Digidesign AIR Lo-Fi – мой обычный выбор для клиппинга бочки.

Бас гитара

Объем и характер баса очень зависит от музыканта и инструмента, но есть пара приемчиков, помогающих «зацементировать» фундамент ритм секции независимо от этого.

Если вы смешиваете звук усилителя и DI- бокса, убедитесь, что они в фазе. Возможно, придется вручную подвигать файлы на дорожках, либо прибегнуть к помощи Sound Radix Auto-Align. Лично я предпочитаю вообще не полагаться на DI и собирать звук из снятого микрофоном динамика. Правда, иногда DI сигнал, поджатый «в колбасу», еще и направленный в канал снятого микрофоном баса, может отлично укрепить низ, наподобие параллельной компрессии. Теперь представим, что DI сигнала у нас нет. Даже если все сыграно хорошо, бас может «болтаться», не имея достаточного веса, либо будет очень тяжелым, но без атаки. 1176 с медленной атакой и средним релизом добавит немного атаки и панча вашему басу. Средне-быстрая атака тоже может помочь, смотрите по ситуации.
Кроме того, что выше, есть многополосная динамическая обработка. Чтобы сделать низ крепче, можно сделать компрессию с быстрой атакой (все, что ниже 200 Гц). Растянем звук по стерео на верхах и у инструмента появится панч.

Ладно, а что, если у нас есть только DI? Первым моим творческим порывом всегда будет реампинг. Что ж, если у вас нет хороших плагинов или помещения с усилителями для реампинга, значит нужно дать басу то, чего нет в DI сигнале – ХАРАКТЕР. Драйв, дисторшн, фузз, autowah, все, что обогащает звук драгоценными обертонами. Я большой фанат Native Instruments Guitar Rig,, но на рынке есть много других похожих VST инструментов для выполнения подобных задач, погуглите.

808е

Кстати, об обертонах – это как раз лучшая приправа к 808-м. По своей основе, 808 - это просто синусовые волны и детюн. Добавьте немного перегруза и текстуры, и вы поймете, о чем я говорю.

Очень, часто я вообще не трогаю 808. Они сами по себе отличны. Но иногда мне хочется выделить их индивидуальные черты. Поднимите низкую середину на многополосном компрессоре, и – вуаля! – вот где проживают самые крутые гармоники 808! Там же вы найдете и панч. Я использую многополосный компрессор, чтобы его контролировать. Если мне не нравится, как звучит 808, я иногда отфильтровываю его низ полкой и экспериментирую с искажениями. Для этого подходит iZotope Trash. Правильного/неправильного подхода тут нет, нужно слушать, что лучше подходит записи. Иногда нам хочется жужжащий или гранжевый 808, иногда нужно что-то более плавное и толстое.

Также можно время от времени растягивать 808 по панораме. iZotope Trash тоже подойдет для этого (в модуле Convolution есть stereoizer). Если мне хочется сделать панч в середине и слегка растянуть низы. Порой хочется хорошую и широкую середину. Если растянуть низы сильно, фаза сразу поплывет, но если сделать это аккуратно, чуть-чуть, все будет в порядке.

Самый большой трюк – заставить 808 хорошо работать с бочкой, и угадайте что нужно проверить в первую очередь? Правильно, фазу. )))

Фазовые отношения между бочкой и 808 будут определять звучание. Из-за того, что 808 смещает ноты, фазовые отношения могут меняться. Поэтому я проверяю каждый удар бочки в петле и кручу полярность бочки на каждой ноте 808. Удостоверившись, что петля в порядке, можно начинать копировать ее и вставлять в аранжировку.
Когда у 808 хвост ноты наезжает на следующую – вот где нужно ждать беды. Здесь ничего в миксе не поправить, нужно набирать ноты правильно в самом начале. Бас синтезатора – тоже самое, что и 808, так что я либо не трогаю его, либо сильнее выделяю характер и делаю его шире. Единственное, иногда я «прижимаю» бас компрессором для того, чтобы открыть место для бочки.

Напоследок …

Слушайте бас на разных уровнях. На тихой громкости можно понять, достаточно ли в нем середины. Это связано с акустическими свойствами нашего человеческого уха. Если поднять громкость до уровня беседы, мы должны получить вполне конкретное впечатление о низах и саб басе. Также нужно знать свои мониторы. Если вам слышно саб бас на маленьких мониторах ближнего поля на уровне разговора, то это перебор. Динамики покрупнее, мэйны, либо стереосистемы побольше раскроют микс по-другому. На таких системах вы услышите саб бас даже на скромных уровнях (ровно как и на громких).

Low-end хитрая штука, но с хорошей акустикой и небольшим количеством практики, он станет подвластен и вам.

Перевод и локализация: Studio Day