С момента своего образования в 2002 году ирландская инструментальная группа God Is An Astronaut изобрела свой уникальный звук, который включает в себя эмбиентную электронику, пост-роковые гитары, кинематографические звуковые ландшафты и захватывающие мелодии. На вопрос о происхождении любимого звука Торстен Кинселла из God Is An Astronaut подробно рассказал, как он добился многослойного ритм-гитарного тона в песне «Falling Leaves» из их последнего альбома Embers.
«Для звука ритм-гитары в «Falling Leaves» я использовал Marshall Super Bass 1969 года с кабинетом Orange 4x12 1971 года с динамиками Heritage и Vintage 30 в схеме X. Было четыре микрофона: Sennheiser 421 U, который, по моему мнению, менее резок, чем более новые модели, и два старых Unidyne III Shure SM57, которые звучат более мелодично и сладко, чем современные SM57. Кроме того, я использовал ленточный микрофон Royer Labs 121, чтобы добавить веса. «Я разместил микрофоны близко друг к другу на динамике Celestion Heritage, чтобы минимизировать проблемы с фазой. Для динамика Celestion Vintage 30 я использовал еще один Unidyne III Shure SM57 и ленточный микрофон Royer 121. Звук писался при помощи винтажного Fender Jaguar 1963 года. Я решил повторить процесс с Fender Jazzmaster, но использовал кабинет Orange 4x12 1974 года и Marshall Super Tremolo 1973 года, с другим Sennheiser 421 U и Royer 122 вместо Royer 121, оставив те же SM57».
«В каждой записи усилителя/кабинета — по четыре канала на каждый дубль — присутствовал плагин Sound Radix Auto Align. Хотя фаза и была в порядке, этот плагин оптимизировал ее еще больше, идеально выровняв четыре микрофона, которые я смешал для создания сплоченного гитарного звука. Я повторил процесс с другой гитарой и панорамировал обе гитары сильно влево и вправо.
«Когда я прослушал в моно весь гитарный микс, он немного потерял уровень по сравнению со стереополем. Я исправил это при помощи Hiwatt DR103 с кабинетом Hiwatt 4x12 с динамиками Fane по центру, сняв его Sennheiser 421 U и Unidyne III SM57 с другим Fender Jazzmaster. Я подмешал Hiwatt настолько громко, чтобы предотвратить очевидное снижение громкости в моно, хотя его все еще было слышно.
«Я использовал другой плагин Sound Radix под названием Pi, чтобы улучшить фазовые соотношения между различными усилителями, поскольку они немного отличалист друг от друга. Я поместил плагин Pi в конце каждой группы усилителей в Pro Tools и направил их в одну и ту же внутреннюю группу в Pi. В моно фазовые соотношения были почти идеальными, что привело к более связному и полному звучанию. «Я также подумал о том, как это будет звучать на маленькой акустике, в этом хорошо помогает плагин Crane Song Phoenix II с настройкой Radiant для усиления середины. При включении, плагин придает миксу более серединистый, наполненный гармониками звук. Весь гитарный микс прошел через Chandler Curve Bender и Chandler Zener Limiter, добавив немного высоких и средних частот, а Zener Limiter добавил красок и клея, что поистине завершило работу над звучанием гитар».
Перевод и локализация: Studio Day