Обработка мастер-шины

Стоит отметить, что любой аппарат или плагин, который поставлен в инсерт вашей мастер шины, будет воздействовать на каждый трек во всем проекте. Таким образом это стоит доверить самому лучшему из вашего оборудования. Избегайте болезненной склонности использовать здесь перегруз или Lo-fi плагины, потому что это самый быстрый способ одним движением уничтожить все, над чем вы так долго работали. Слишком многое поставлено на карту при на данном этапе сведения.

Сводите внутри этого

Очень важно начинать сведение, когда на мастер канале уже что-то имеется с самого начала. С этим у вас есть перспективный взгляд на микс: от загрузки треков в цифровую рабочую станцию, до финализации вашего микса. Потеря этой перспективы может иметь плохие последствия, а применение обработки ретроспективно (задним числом, когда уже трек сведен) может принести больше вреда, чем пользы.

Консольная сатурация

Это один из самых «безопасных» элементов для вставки на мастер-шину, если только вы не сводите на аналоговой консоли. Установка хорошего плагина сатурации, который дает правильную окраску вашему треку, может быть отличным способом, чтобы получить немного склеивания и сплоченности. Здесь очень трудно ошибиться, если на этом этапе вы все делаете правильно. Убедитесь в том, что уровень громкости выставлен корректно и тогда все будет отлично. Если это точная эмуляция или настоящая консоль, то чем сильнее вы будете разогревать ее, тем больше эффекта сатурации в миксе вы получите. Считайте это динамическим
«контролем транзиентов и плотности».

Компрессия

Наиболее распространенная вещь, используемая на мастер шине современного, коммерческого микса - это компрессор. Этот компрессор должен быть чертовски хорошим. Если ваш рабочий процесс во многом цифро-ориентирован, а вы планируете использовать что-либо из железных приборов, то ставьте его именно сюда. Моя личная рекомендация заключается в использовании энергичного компрессор VCA - стиля, чтобы сохранить все транзиент содержание, соединить треки вместе, а также добавить ощущение движения в микс, не теряя точности.
Поскольку консоли SSL 4000 серии были посредниками большинства хитовых миксов 80-х годов, многие нынешние инженеры топ-уровня восхваляют квадро- шинный компрессор, который использовался в тех консолях.

К счастью для простых смертных, которые не могут позволить себе консоль SSL, существует изолированная конструкция или модель компрессора, открученная от общей схемы. SSL и сами предлагают компрессор в качестве самостоятельного продукта.

Установки компрессора

Если вы используете компрессор подобный тому, что я описал выше, вот мои рекомендуемые отправные точки для вас:

Атака: 30 мс
Соотношение: 2:1 или 4:1 в зависимости от «тяжести» и плотности песни Восстановление: Автоматическое, 100 мс или 300 мс, в зависимости от скорости песни и
«воздействия», которое вы хотите от компрессора. Автоматическое восстановление - самая безопасная установка.
Уровень ослабления сигнала компрессором: полностью зависит от того, насколько агрессивно вы хотите установить компрессор, в зависимости от песни и от вашего стиля сведения. Для более мягкого материала - около 2 дБ, а для более тяжелого можете поджать до 8 дБ или больше. 4 дБ – лучшая установка, которая одинаково хорошо работает везде. На более высоких уровнях ослабления сигнала компрессором, все начинает быть очень «интересным» и вам придется делать больше автоматизации, чтобы сохранить целостность песни. Вы должны избегать большого количества уровня ослабления сигнала компрессором, если вы не используете реальные аппаратные компрессоры. На момент написания данной книги, плагины компрессоров все еще не могут конкурировать с аналоговыми приборами, когда идет речь о работе на пределе.

Эквализация

Спросите себя, перед тем как делать какую-либо эквализацию на мастер - шине: «Какой тип эквализации имеет тенденцию подходить ко всем моим трекам, как предмет стандартной практики?»

Ваша задача – любой ценой не использовать здесь чрезмерную эквализацию. Если вам вообще ничего здесь не нужно эквализировать – прекрасно! Некоторые микс-инженеры могут быть склонны давать своим миксам руку помощи в виде полочных фильтров. Это, по своей сути, желание увеличить глубину любого сырого трека (отдельной дорожки) в миксе. Если у вас есть аппаратный эквалайзер высокого качества, вы можете применить полочные фильтры на высоких или низких частотах для всех ваших дорожек, вместо использования потенциально уступающей поканальной эквализации. Как и с компрессором, это место, где нужно пустить в ход тяжелую артиллерию. Если у вас есть старый Pultec, Sontec или где-то завалялся GML, сейчас самое время, чтобы их подключить.

Установки эквалайзера

Любой ценой боритесь с желанием сделать больше. Вы даете вашему миксу вспомогательное усиление, но не овладеваете им.

Полочный фильтр низких частот: 60 Гц – 125 Гц, 1 – 2 дБ максимум
Полочный фильтр высоких частот: 10 кГц – 16 кГц, 1 – 2 дБ максимум

Лимитирование

Brickwall лимитер, используемый очень тонко (незаметно), может дать треку дополнительное чувство единения, поскольку он контролирует странствующие транзиенты. Он не является обязательным, и может быть предметом заботы мастеринг инженера, но его использование здесь может помочь доформировать микс и направить его в сторону идеального конечного продукта.

Грубый мастеринг - максимайзер

Если ваша конечная цель - максимально громкий микс, сводите через черновую мастеринг-цепочку. Выстраивая такой микс на обычном уровне -18 dBFS, вы неизбежно получите трек, который будет не очень удобно мастерить под -8 dB, из-за слишком большого запаса по уровню.

Немного о перспективе. Хорошо сводить с низким уровнем хедрума, но вы должны признать, что ваши клиенты скорее всего захотят немного пережатого мастера в наши дни и эру супергромких миксов. Лучшим способом достижения прозрачной громкости, которую многие так жаждут, является контроль микса, являющегося
«пережатым (расплющеным)».

Не все согласятся с этим мнением, но это совершенно логически обоснованная точка зрения, имеющая смысл. Сведение в направлении желаемой громкости уменьшит объем работы мастеринг-инженеру, и в конце концов ваш микс будет звучать более естественно (легко) на более высоких уровнях. Если вы намеревались напечатать мастер, равный в среднем -18 дБ полной шкалы, то имело бы смысл также контролировать ваш законченный микс.

Используйте лучший максимайзер, какой только у вас есть. Примитивный
«расплющи-все» brickwall лимитер может дать вам искаженную перспективу с потерей всего транзиент содержания. Ваш мастеринг инженер знает несколько трюков вытягивания его за рукав, что дает более прозрачную громкость, поэтому попробуйте использовать максимайзер, который позволяет миксу дышать.
В конце, перед отправкой для мастеринга, не забудьте удалить грубый максимайзер. Добавьте примечание, в котором укажите, через что вы сводили (что вы использовали на мастер шине при сведении).

Источник: “The Systematic mixing guide” Ermin Hamidovic.