Проблемы с записью ударных? Хотя, зачем еще вы могли открыть эту статью? Да, я знаю, записывать ударку непросто. Если и не каждый раз, то частенько возникают те или иные сложности. Возможно, Вы уже нашли кучу гайдов по размещению микрофонов, перечитали их, но все равно что-то идет не так. У меня такое тоже бывало, не отчаивайтесь!
Дело вот в чем: на самом деле размещение микрофонов – это еще простая часть записи. Основные варианты с двумя, тремя и четырьмя микрофонными сетапами для записи ударных (о которых, вы наверняка уже слышали) работают отлично в большинстве случаев, но это не единственные переменные в нашем уравнении.
Если вы еще не сдались и не потянулись к триггерам (что, кстати, не является преступлением!), вот вам несколько советов, которые помогут круто записать установку в студиях любого размера.
Цель проще достичь, если у вас действительно есть цель. Поэтому хорошо бы уже иметь в голове тот звук ударных, который вы хотите получить.
Послушайте перед сессией ту музыку, в которой есть желаемый звук ударных, сделайте предварительные заметки для себя. Ударные плотные, или больше к большому звуку в большом пространстве? Они сильно обработаны, может быть они соединены параллельно со звуком сэмплов, или наоборот, звучат очень естественно? Записаны в стерео или в моно?
Звук ударных настолько же зависит от барабанщика, его исполнения и драм кита, насколько он зависит от микрофонов, предусилителей и другого студийного оборудования, которое вы используете. Образ того места, куда вы стремитесь, значительно облегчит вам работу.
Огромная часть эффекта на слушателя – тип установки, который вы выбрали для записи. Сюда входит также железо и пластики.
Размер ударных и тарелок, а также материал, из которого они сделаны, имеют огромное значение. Это касается и размера элементов самой установки. 14-ти дюймовый напольный том не будет звучать так же, как 18-ти дюймовый том. При чем, размер в большую сторону не обязательно даст «большой» звук на сцене или в студии.
Интернет полон различных советов на тему того, какие бренды, пластики, железо помогает получить тот или иной звук. Не поленитесь почитать их и определиться, что вам подойдет или нет. И не забывайте полагаться именно на ваши уши, не смотрите на культ тех или иных брендов.
То, как настроена установка важно колоссально. Порой эффект может быть в рамках «день-ночь». С малейшей обработкой сразу может стать понятно, какие элементы установки звучат тонко, а какие очень крупно.
Существует множество гайдов, получше моего, но для тех (кхм-кхм, для гитаристов), кто только что узнал, что барабан, оказывается, можно настроить, вот база:
Целью настройки барабана является одинаковое натяжение по всему пластику. Равномерное затягивание ушек вокруг каждого пластика (обычно подпрыгивая между ними в виде звезды, а не двигаясь по кругу вокруг каждого) приведет к тону, который не будет меняться в зависимости от места удара, и будет «петь» более четко. Соотношения между ударным и резонансным (верхним и нижним) пластиками абсолютно точно будут влиять на звук настраиваемого барабана, и существуют разные точки зрения на то, какие комбинации работают лучше всего.
Если вы часто записываете барабаны и сами не являетесь барабанщиком, вы можете подумать о найме настройщика барабанов. Услышать разницу в настройке каждого лага может быть сложно, особенно если вы не практикуете это все время.
Бонус совет: уплотните барабаны дополнительными материалами
Если вы настроили установку максимально хорошо, но вам все еще не нравятся резонансные качества барабанов, возможно, пришло время немного приглушить пластики.
Существуют отличные готовые варианты демпфирования барабанов, такие как Moongels и маты Big Fat Snare Drum. Эти продукты в основном упрощают более импровизированные трюки, такие как кухонные полотенца, кошельки и клейкая лента. Это все методы приглушения ударных, чтобы звук звучал более контролируемо, особенно во время записи.
Размещение демпфирующего материала ближе к центру даст более экстремальный результат, чем размещение его у обода, и такие виды обработки можно использовать как для ударных, так и для резонансных пластиков по мере необходимости.
Факт: комната и расположение драм кита в ней – играют огромную роль.
Да, разочаровывающее открытие, если вы записываете барабаны в спальне или небольшом помещении для занятий. Тем не менее, наличие далеко не идеальной среды записи не означает, что вам нужно терять надежду. Как бы ни выглядела ваша комната, размещение комплекта в разных местах приведет к разному эффекту, а это уже инструмент для экспериментов.
У меня нет возможности узнать, как звучит ваша комната, но некоторые основные понятия, скорее всего, применимы: мертвый центр комнаты, как правило, лучше избегать как место для установки ударной установки, а также место слишком близко к стене. . Углы могут быть хороши для «фокусировки» звука ударной установки, но будьте осторожны с отражениями от боковых стен. Размещение барабанов вдоль более длинной стены, без чего-либо близкого по бокам, даст более открытый и объемный звук. Если ваша комната звучит слишком живо, можно использовать гобо и перегородки, чтобы сделать звучание установки более плотным и интимным.
Небольшие помещения не будут особенно удобны для комнатных микрофонов — в качестве альтернативы рассмотрите плагины реверберации для моделирования помещения. Низкие потолки, как правило, также создают проблемы. В коротких комнатах попробуйте размещение «под головой» и перед комплектом в качестве альтернативы традиционному надголовному варианту — они могут дать причудливые, но полезные результаты.
Пока мы не коснулись темы замены микрофонов, уясните одну вещь: барабанная установка – это единый инструмент. Исходя из этого положения, разумно будет выстроить звук всей установки отталкиваясь от тех микрофонов, которые захватывают всю установку.
Крупнейшая ошибка- думать об оверхэдах, как о «микрофонах для тарелок». Засолируйте OH-микрофоны на пульте и через пару секунд убедитесь, насколько это большое заблуждение. Оверхэды снимают всё. Они должны давать наиболее полную картину всего кита. Румы могут работать аналогичным образом, звучать «громче», но часто более громоздко, с менее сфокусированным стереообразом. Более контролируемый, но все же агрессивный подход может состоять в том, чтобы построить звук ударных на комбинации этих двух факторов — используя оверхеды для создания четкой стереокартины установки и подключая микрофоны в помещении, чтобы добавить мощности и глубины.
Наиболее распространенной конфигурацией стерео оверхед-микрофонов для ударных, вероятно, является разнесенная пара — два (обычно одинаковых) микрофона, размещенные над левой и правой сторонами установки. Разнесенная пара — отличный способ получить широкое и четкое стереоизображение ударной установки, но он сопряжен с одной потенциальной ловушкой: небрежно расположенные микрофоны приведут к тому, что малый барабан будет тонким или немного наклонится в одну сторону.
К счастью, есть простое решение. При размещении оверхэдов измерьте их расстояние до центра малого барабана. Поместите один над головой, чтобы он смотрел вниз на райд и напольный том, а другой — чтобы он смотрел на крэш, рэковый том и хай-хэт, затем отрегулируйте оба, пока они не окажутся на одинаковом расстоянии от малого барабана. Эта техника поможет отцентровать малый барабан и сделать его сильным.
Может возникнуть соблазн подумать, скажем, о микрофоне малого барабана как об основе звука малого барабана. В какой-то степени так оно и есть, но попробуйте следующее: солируйте свои оверхеды и послушайте малый барабан. Теперь солируйте микрофон малого барабана. Какой из них на самом деле звучит как малый барабан? Микрофон малого барабана звучит немного странно вне контекста, в то время как оверхеды звучат гораздо более естественно.
Тем не менее, микрофоны ближнего поля имеют решающее значение для записи ударных, они как раз дают ощущение удара, а еще гибкость во время микширования. Они помогают уловить щелчок палочки и настоящее «мясо» низких и средних частот. Они также дадут вам большую точность в вашем стерео образе при правильном панорамировании, и они дадут вам возможность «поднять» отдельные барабаны в миксе.
Близкое размещение микрофонов может включать в себя как верхние, так и нижние микрофоны для малого барабана и томов (направьте верхний микрофон туда, где палочка касается пластика), а также внутренние и внешние микрофоны бочки. Найдите комбинацию, которая максимально усилит общий звук барабана.
Многие рецепты записи ударных включают в себя размещение микрофонов, звучащих ужасно в соло, но добавляют вайба и характера при смешивании с более традиционными вариантами. Общие места размещения включают в себя микрофоны «перед установкой», «под головой» и мой личный фаворит: микрофон «wurst» или «коленный».
Такого рода размещение может звучать странно или уродливо в соло, но это уродство может стать отличным способом добавить мощи и уникального звука к стерильной записи ударных. В подобных местах можно найти твердость и сустейн для малых барабанов и томов.
Можно начать с «коленного» микрофона. Поместите микрофон над ударной стороной бочки, чтобы он смотрел на малый барабан сбоку (перед коленом барабанщика, поэтому он и зовется коленным). Я считаю, что лучше всего разместить его на одинаковом расстоянии от точки, куда бьет педаль бочки и от центра верхнего пластика малого барабана.
Мой фаворит для этого места — Electro Voice 635A — всенаправленный динамический микрофон, который одинаково хорошо улавливает все звуки от корпуса всех барабанов. Другие инженеры могут предпочесть кардиоидные микрофоны или микрофоны в форме восьмерки.
Такое расположение может быть отличным для агрессивной обработки, особенно сильной компрессии— попробуйте 1176 в режиме «все кнопки». Порой бывает, что установка сразу приобретает хорошее сочетание резкости и сустейна со сбалансированной картиной всей установки, даже с минимальной обработкой.
После того, как вы настроили все микрофоны, очень важно убедиться, что между ними нет проблемных фазовых соотношений. Много микрофонов = проблемы с фазой.
Кнопка «инвертировать фазу» на каналах (или вспомогательный плагин вашей DAW) — это один из инструментов, который подойдет. Как правило, для многодорожечной записи ударных потребуется один или два микрофона, чтобы перевернуть фазу, особенно при использовании верхнего и нижнего микрофонов на малых барабанах и томах. Несовпадающие по фазе микрофоны при объединении будут звучать глухо, это часто приводит к внезапному исчезновению барабанов в миксе. Устранение такой проблемы восстановит «тело» барабанов в нижнем и среднем диапазоне.
Однако переключение фазы на предусилителях мало что может сделать, и фазовые проблемы с микрофонами означают, что надо скорректировать их размещение. Не переживайте слишком сильно — перемещения микрофона на несколько дюймов часто бывает достаточно, чтобы вернуть все в фазу.
Формы волн записанных ударных помогут лучше понять фазовые проблемы. Ваш микрофонный трек малого барабана выглядит как зеркальное отражение того же удара малого барабана в оверхеде? Это как раз признак того, что у вас возникла проблема с фазой.
Знаю, фотки сессий звукозаписи ударных, где десятки микрофонов смотрятся и вправду круто. Оу, чувак, они наверное пишут просто чумовой звук на них!
Будем реалистами, Вы не Стив Альбини. (Нет, если Вы – Стив Альбини, напишите мне, я бы взял пару уроков!) И если все еще читаете эту статью, у вас проблемы с записью ударных, либо вы вообще полный новичок в этом деле. Вы скорее всего пишете в неидеальной комнате для ударных, либо у вас мало микрофонов.
Короче, сделайте себе одолжение и упростите задачу - придерживайтесь базы: сперва настройте хороший звук оверхэдов, добавьте микрофон бочки и малого, и микро для томов, если очень нужно. На крайний случай добавьте рум, или микрофон с характером, как я описывал выше – посмотрите, как оно всё будет звучать.
Затем, когда вы закончили трекинг и пришло время микшировать…
Итак, это скорее совет по микшированию барабанов, чем совет по записи, но его стоит включить сюда. Независимо от того, были ли вы тем, кто записал ударные, или вы работаете с записью, сделанной кем-то другим, нет закона, обязывающего вас оставлять все микрофоны в миксе, если вам не нравится их звук.
Иногда размещение микрофонов подходит для одной песни, но не для другой. Иногда инженер хотел попробовать размещение, а оно не сработало. Причина не имеет значения — если микрофон в многодорожечной записи ударных звучит плохо, то просто не используйте его.
Микрофоны хай-хэта обычно первыми выбрасываются. Они могут быть полезным визуальным руководством для редактирования ударных, но часто портят звук остальной части установки. Иногда, раз в тысячу лет, они вам действительно нужны, чтобы четко слышать хай-хэт. Конечно, бывает. Отдельные микрофоны для тарелок относятся к той же категории — используйте их, если они вам нужны, выбросьте их из микса, если они вам не нужны.
Комнатные микрофоны и микрофоны «перед установкой», какими бы крутыми они ни были, также могут быть кандидатами на то, чтобы оказаться в мусорном баке. Вот где концепт «иметь видение микса» действительно пригождается. Когда вы знаете, как должны звучать ваши барабаны, вам будет намного понять, какие микрофоны вам помогут достичь цели, а какие нет.
Несмотря на то, что в этой статье я рассказал о некоторых из моих любимых приемов записи ударных, вы, возможно, заметили бросающееся в глаза отсутствие определенных деталей: какой тип микрофона внутри/снаружи бочки работает хорошо? Ленты или конденсаторы лучше в качестве оверхэдов?
Причина этого проста. Я хотел, чтобы эта статья была чем-то, что заставило новичков, записывающих ударные, почувствовать себя способными приступить к работе с инструментами, которые у них уже есть, а не отправить их на охоту на ламповые микрофоны на Авито. Возможно, что еще более важно, я слышал больше записей барабанов, где томы звучали плохо из-за того, что их никто не настраивал, чем из-за того, что близкий микрофон был отклонён на дюйм; больше записей, где барабаны звучали как мусор из-за того, что установка находилась в странной части комнаты, чем из-за того, что вместо конденсаторов с большой диафрагмой использовались маленькие диафрагмы.
Надеюсь, теперь, в конце этой статьи, вы чувствуете себя немного более готовым к записи на барабанах своей мечты. Нет? Хорошо, вот 30-секундная версия:
Найдите ударную установку, которую вы не ненавидите.
Настройте её.
Используйте моно-оверхед (стерео-оверхед, если необходимо), микрофон бочки и микрофон малого барабана.
Проверьте фазу.
Rock & roll.
Перевод и локализация: Studio Day