Дэниел Мойлер — лондонский инженер по микшированию и звукозаписи, который недавно сводил треки для Дермота Кеннеди и Banners, а также записывал альбомы для Дуа Липы, Джорджа Эзры и Оливии Дин. Когда его попросили проанализировать любимый звук, Мойлер рассказал про звук барабанов из «Crowbar» Фрэнка Картера и Rattlesnakes.
«Они были записаны в студии The Chapel в Линкольншире. Кэм Блэквуд, который продюсировал запись, сделал этот бит на 808. Мы пропустили его через множество гитарных педалей Дина Ричардсона, затем перезаписали его обратно в Pro Tools. Он прошел через педаль хоруса и вибрато Electro Harmonix Clone Theory, а затем в TC Electronic Sentry Noise Gate перед тем, как попасть на усилитель.
«Поскольку Дин использует много педалей fuzz, гейт был действительно важен для чистоты сигнала. Но когда мы пропустили бит Кэма через этот гейт, он начал врезаться в него очень приятным музыкальным образом, что можно услышать в начале «Crowbar». Вы можете услышать этот «тч, тч, тч», нарезанный педалями. Так что это было основой ритм-трека. Затем барабанщик Rattlesnakes Гарет Гровер подыграл этому вырезанному 808-му биту».
«The Chapel — это буквально одна большая открытая старая церковная часовня, поэтому мне пришлось создать мертвое пространство. Мы построили эту крытую барабанную «берлогу», сильно перегороженную в дальнем конце комнаты, и Гарет настучал там трек на своей установке Premier 60-х годов.
«Мне нравится настраивать барабаны в тональности песни, где это возможно, так что если от них и исходит какой-либо резонанс, то по крайней мере музыкальный резонанс. Таким образом, вы можете получить более живой, захватывающий звук барабанов, который естественным образом вписывается в трек. Для создания атмосферы я установил пару прекрасных старых AKG C12 в качестве микрофонов дальней комнаты в конце потолка часовни. Я также использовал свой микрофон [STC 4021] «мяч и печенье» для небольшого моно-хруста. Обычно он приклеен где-нибудь к полу или подвешен к перегородке.
«Затем я переписал малый барабан. Для этого я вывел малый барабан параллельно, очень сильно гейтировал этот параллельный малый барабан — это мерзко звучащий гейт, по сути, просто транзиент — и затем отправил это на мой динамик Avantone, который я повесил над малым барабаном. Таким образом, транзиент запускал малый барабан каждый раз, когда по нему били в оригинальном исполнении. Затем я переписал новый малый барабан в комнате сам по себе. Это отличный метод для того, чтобы снять снова чистый звук малого. Таким образом я получил большой контроль над тоном малого барабана, смешивая его с оригиналом. Вы можете получить приблизительно такой же эффект, используя цифровой триггер, но мой способ звучит более естественно и он привязан к оригинальному исполнению. Кроме того, если вы прислушаетесь, я почти уверен, что вы услышите, как Фрэнк бьет монтировкой по полу студии под каждым ударом малого барабана. Только не говорите владельцам студии...»
Перевод и локализация: Studio Day