Справляемся с шипящими

Автор: Мэтт Хоутн

Пора пожелать этим "сс" и "шш" «счастливого пути»!

Вокальные шипящие не только привлекают внимание слушателя, они также могут вызывать проблемы после того, как к вокалу применяется обработка. Так все-таки, как же лучше всего решать эти моменты при сведении? Чуть ниже мы рассмотрим несколько способов, но сперва вдумаемся, что именно делает шипящие такими проблематичными.

На данном скриншоте я использовал SpectraLayers от Steinberg, чтобы выделить некоторые звуки «ССС», записанные на дешевый микрофон. В основном они расположены в верхней (синей) области, и более темные линии означают, что на этих частотах больше энергии. Основная энергия здесь находится в районе 4-6 кГц, хотя, как вы видите, выше 10 кГц тоже много подобной информации.
Когда люди произносят букву «с», воспроизводимые звуки могут варьироваться по характеру от шепота до достаточно мягкого «ссс», свиста, «шшш» или других похожих звуков, все они сильно привлекают внимание. Высота звуков также может быть разной. Женские шипящие выше по частоте, чем мужские, но основная энергия в большинстве случаев находится в районе 3-6 кГц (там, где наш слух наиболее чувствителен). Само собой, иногда много энергии находится и выше этого диапазона, такое бывает нередко.
Чтобы воспроизвести шипящие или свистящие звуки, мы выталкиваем воздух через наши передние зубы, это значит, что микрофон примет на себя взрыв или волну воздуха. Некоторые микрофоны могут усложнять задачу, они сконструированы и настроены таким образом, что имеют буст в районе 5 кГц. Данная настройка помогает голосам звучать ближе, воздушнее и более интимно, но это будет заводить при записи любые шипящие. Более того, дешевые микрофоны и преампы могут иметь низкий хэдрум на верхах, что в результате ведет к искажениям.
Большое количество обработки, применяемой в процессе сведения может притянуть частоты шипящих и изменить таким образом порядок работы процессора. Создайте дабл трек и добавьте бэк-вокалы, и если шипящие не были аккуратно выровнены, все это начнет звучать небрежно, в частности, если слои раскиданы по панораме.

Лучше предотвратить, чем потом исправлять

Лучше всего разобраться с шипящими до того, как это стало проблемой, то есть, во время записи. Опытный исполнитель должен понимать, насколько сильно он выделяет [c], насколько естественно это звучит, также неплохо бы владеть техникой смягчения при работе с микрофоном. Если он/она не владеет подобным, всегда можно применить дешевый, но эффективный трюк – залепить щели между передними зубами дентальным воском (хорошо, если вы записываете себя, так как не все согласятся на такое).

Может это немного и выглядит, как DIY, но карандаш на микрофоне работает довольно эффективно (подобный трюк есть в видео, где Хамиль из группы КАСТА записывает трек в передаче Карандаша «Профессия: рэпер»).
В качестве альтернативы вы можете проделать старый трюк с карандашом перед микрофоном. В теории это создает турбулентность возле диаграммы микрофона, но на практике проблемы нет, этот лайфхак может оказаться на удивление эффективным. Возможно, более простая тактика вешать микрофон слегка выше потока воздуха. Это никак не должно сделать звук вокала хуже.
Если ничего вышеуказанного не сработает, возможно, проблему привносит само оборудование. Сперва проверьте уровни на всех этапах цепи сигнала, удостоверьтесь, что на [с] не появляется лишних искажений из-за микрофона, предусилителя или где-нибудь еще. Попробуйте сменить микрофон: если у вас яркий микрофон, возможно микрофон с другим капсулем, со сравнительно плоской АЧХ, подойдет лучше и не будет так усиливать шипящие. Имейте в виду, что поздняя эквализация может снова вернуть вас на старт.
Высококачественный динамический микрофон с подвижной катушкой (такой как Shure SM7b, Electro-voice RE20 или Heil Sound PR-40) может подойти гораздо лучше, их конструкция такова, что они не реагируют на шипящие так сильно. Также, что они слегка изменяют вокальный тембр (что, кстати, иногда только в плюс). Другая хорошая опция – ленточный микрофон. Они, как правило, звучат немного «тусклее», чем капсульные, из-за среза высоких, но на них обычно легко выдерживают перегрузки на верхах, не теряя мягкости звука (возможно, из-за того, что резонанс ленты очень низкий, за пределами желаемого диапазона аудио).
Современные предусилители, даже те, которые встроены в бюджетные интерфейсы обычно не являются проблемой, а вот дешевое аналоговое оборудование, которое легко вносит искажения легко может взаимодействовать со звуками [с] и [ш] усиливать их.

Традиционные De-esser’ы

Что бы вы не делали на записи, всегда будут возникать моменты, когда вам придется обратиться к проблеме шипящих позже, либо потому что партия была плохо записана, либо из-за того, что шипящие по какой-то причине начинают разгоняться из-за обработки и эффектов. Лучше, конечно же, попытаться исправить все в самом начале цепи сигнала, но есть и другие места, где можно применить de-esser.

Не списывайте простой эквалайзер со счетов, в частности в случаях, когда шипящие слышно при подъеме всех верхов одной полкой.
В большинстве случаев, первая вещь, которую я пробую – простой статичный срез эквалайзером. Это очень часто может убрать шипящие, при чем весьма неплохо, но иногда, может окрасить вокал в более нейтральный цвет, потенциально убирая акцент на лирике, так что будьте аккуратны с подобным приемом. Такая тактика особенно эффективна, если вам приходится поднять целую группу частот ради определенных целей, а шипящие начинают ярко выстреливать. Небольшой nose в районе шипящих особо никак не повлияет на использование high-shelf с целью сделать вокал ярким.
Если вам тяжело найти эти самые «проблемные» частоты шипящих – лучший результат обычно достигается при помощи двух или трех узких хирургических вырезов – попробуйте зациклить проигрывание на звуке и смотрите на анализатор, дальше плагин направит вас. Бесплатный MAnalyzer от Melda, например, позволяет приближать центральную частоту любых пиков. Если замедлить отклик отображения, будет проще увидеть, где копится энергия.

Хороший частотный анализатор, такой как бесплатный MAnalyzer от Melda может помочь настроить эквализацию и de-esser.
Когда EQ не может убрать шипящие без потерь в качестве звука, время рассмотреть более сложные инструменты de-esser’ы. Большинство плагинов де-эссеров работают в реальном времени, есть и «оффлайновые» варианты, о них мы поговорим позже. Так вот, большинство работают одинаково: в основном это компрессоры с фильтром на сайд-чейне, которые вы настраиваете так, чтобы они срабатывали только в местах, где есть шипящие. Они могут быть «широкополосными» и снижать весь сигнал как обычный компрессор, или строго узкую полосу в пределах, заданных пользователем. Там может быть или не быть какой-нибудь другой параметр кроме частоты, но обычно, по-моему мнению, там больше ручек и не нужно. Важна как раз возможность мониторить частоту, на которую де-эссер настроен, особенно возможность мониторить дельта сигнал (то, что как раз вычитает де-эссер). Именно это экономит много времени, ведь как раз данная функция и выделяет данные де-эссеры среди остальных.
Лучшее время решить проблему шипящих – это до того, как они станут проблемой.
Иногда сложно нарулить один вариант настроек, так что не удивляйтесь, если вдруг потребуется повесить 2 де-эссера на сигнал. Возможно, каждый будет вычитать гейн один за другим, возможно на разных частотах, либо какой-то из них будет с автоматизированным порогом срабатывания. Многополосные компрессоры тоже можно использовать как де-эссеры, порой они будут даже более полезны, так как в них вы сможете настроить отдельно время атаки и релиза.
Динамические эквалайзеры относятся к такого же типа инструментам, хотя бы потому, что это динамическая обработка, контролируемая трешхолдом, хотя здесь больше контроля над тем, какие частоты убираются и насколько. Некоторые можно настроить так, чтобы они отдельно работали на левом, среднем, правом канале или вообще только по сторонам, не захватывая середину. Это может быть полезно если вдруг нужно убрать шипящие в партии, где более одного исполнителя, или там, где звучат и вокалы, и инструменты (или протечки от инструментов, записанные другими микрофонами). Также полезно держать в уме, что всеми этими способами динамической обработки можно управлять при помощи сайд-чейна.
Возможно самые аккуратные инструменты-де-эссеры как раз «оффлайновые», вроде iZotope's RX. Melodyne 5 и Revoice Pro тоже умеют ловить шипящие и другие незапитченные звуки. Такими инструментами удобно пользоваться на стадии пред-микса (когда вы убираете различные клипы, работаете над затуханиями (над фейдами) и так далее.). Если вы уже начали сведение, что-то исправить таким способом будет тяжело.

Режем и редактируем

Если речь зашла о стадии пред-микса, возможно самая моя любимая опция – использовать стандартные инструменты DAW, нарезать вручную и аттеньюировать проблемные шипящие звуки и вздохи. Обнаруживать их просто по форме волны – особенно, если позволяет вид спектрограммы в вашей DAW.

Если вы уже подготовили ваши файлы для сведения каким-то другим способом, вам не составит труда вырезать все шипящие и вставить в другой трек, где вы сможете изменить их уровень, применить лоу-пасс фильтр и другую обработку, здесь у вас будет больше контроля над КАЖДЫМ шипящим звуком.
Итак, если вы уже умеете и практикуете подготовку аудиофайлов перед тем, как начали сводить, для вас не будет слишком сложным вырезать все шипящие и перекинуть на соседнюю дорожку вашей DAW. Это даст контроль над каждым конкретным звуком, можно будет фильтровать, автоматизировать или смягчать все отдельно. Такой подход позволит добавить обработку к основной вокальной партии, которая не будет случайно триггериться из-за шипящих. Только помните, если вам нужно включить шипящие в ту обработку, которая применена на основной дорожке вокала, вам придется отправить их на отдельную шину и уже там применить ту же самую обработку, что и на основном канале.
У вас также будет будет еще одно готовое решение – любую «с» или «ш», которая звучит неприятно или свистит, можно будет заменить на более естественно-звучащую копипастом.

Эффекты и обработка

Я ранее упоминал, что шипящие могут взаимодействовать с вашими эффектами и обработкой сигнала. В типичном миксе масса эффектов, большинство из них будут стоять после де-эссера (который, как правило находится в начале цепи). Я думаю, вы понимаете, о чем я, вам придется крутить де-эссер в свете настроек ваших эквалайзеров, компрессии, дисторшна, сатурации и другой обработки.

FabFilter Pro DS дает вам очень много контроля, но особенно сподручна иконка наушников, которая позволяет вам слышать именно то, что вычитает де-эссер.
Исходя из вышесказанного, есть и другие места, где вы можете внести изменения в звук. Например, можно отфильтровать эквалайзером сайд-чейн компрессора, чтобы заставить его реагировать на шипящие особым образом. Эффекты посыла, такие как реверб или дилей могут привлечь ненужное внимание к шипящим, но в этих случаях я советую фильтрацию, или де-эссер на внешней шине, прямо перед эффектами. Таким образом, вам не придется менять звук «сухого» вокала, только звук, который проходит сквозь эффект.
Наконец, слушайте как влияет любая внешняя обработка на сигнал. При эквализации я предпочитаю подход «сверху-вниз», и часто применяю заметные на слух бусты на высоких частотах прямо на мастер шине. Это, естественно, выявит шипящие, выдавит их вверх, но вместо того, чтобы резать их эквалайзером, порой проще обвести вокалы в обход эквалайзера мастер шины.

Когда понять, что достаточно?

Важно понимать, что лекарство не хуже заболевания. Все внимание, направленное на устранение шипящих, может пойти в ущерб – вы потеряете перспективу, видение трека. Усталость слуха может ослабить внимание, так как уши привыкнут к шипящим и свистящим звукам. С другой стороны, интенсивность внимания на шипящих может привести к тому, что вы переборщите с обработкой и из-за этого появится шепелявость и тусклый характер.
Так как же понять где остановиться? Лучший совет – регулярные перерывы. Они помогут избежать усталости слуха. Не проигрывайте слишком долго одинаковые отрывки в петле. Используйте референс. Майк Сениор много лет назад показал мне песню 'Torn' певицы Natalie Imbruglia's. Именно в ней эффекта де-эссера больше, чем требуется, я с тех пор всегда сравниваю вокалы именно с этим треком. Что бы вы не использовали в качестве референса для шипящих звука, всегда хорошо иметь трек или парочку под рукой, чтобы быстро сравнить и сделать выводы.
Переведено и локализовано: Studio Day